Raw Cube – Schwelle

Le paysage de cette œuvre est construit à partir d'une figure : des pyramides à degrés, terrasse après terrasse. Elle se trouve exactement au centre de chacune des six faces.

Grille : 20 barres par arête du cube, le cube plus petit dans l'image. Objets : cubes de trois sur trois sur trois. Gestes : longues pauses, puis un enclenchement rapide. Caméra : longs plans fixes.

L'œuvre appartient à la série Raw Cube, la troisième après Minimal Quaderspuren et Minimal Sphere : un grand cube de six faces plates, chacune une grille de barres sombres, dessinées par leurs seules arêtes. Seuls sont colorés les cubes faits de cubes qui tracent leurs cercles sur chaque face, ainsi que leur trace. La construction est décrite dans « Raw Cube – Spalten », la forme de base de la série.

Situation dans le modèle postdigital de la position

Tous s'arrêtent au même endroit. On ne le voit pas, seulement son effet – et, après le long repos, la secousse.

La série travaille avec la grille, le rythme et la répétition. L'écart naît de la hauteur à laquelle chaque barre se tient dans le sol, et de la succession : des cubes qui tournent l'un derrière l'autre se trouvent à des phases différentes de leur rotation. À la différence des deux séries sœurs, chaque œuvre a ici sa propre grille, ses propres objets et sa propre cadence – la variance se situe aussi entre les œuvres.

Le carré et la barre sont des formes concrètes, et le grand cube est la plus concrète de toutes. Le sol est réduit à l'extrême : sombre, dessiné par ses seules arêtes ; seuls les objets et leur trace portent de la couleur. Ce n'est que là où le mouvement trace un sillon à travers les barres qu'il reçoit une impulsion informelle, et le cube en ajoute une propre lorsqu'il se balance en retour et que les barres suivent en ressort. Deux structures concrètes dont l'interaction a une conséquence informelle – là réside de nouveau le champ de tension entre concret et informel. Entre les deux pôles, on peut suivre ici des degrés : la grille fixe, l'objet qui trace ses cercles, le sillon qui se referme vite, la couleur qui y demeure un moment.

Entre non figuratif et figuratif, ceci vaut : la vue spatiale représente déjà les formes concrètes de façon figurative, comme des corps dans l'espace – ici comme un cube si grand qu'il déborde souvent de l'image. La série est ainsi, à proprement parler, une sculpture virtuelle en mouvement – une animation numérique sculpturale.