BORDERLESS

BORDERLESS

Art immersif

Ces tableaux sont interactifs et immersifs. L'image réagit aux mouvements par un capteur 3D et elle est projetée sur de grands murs par un vidéoprojecteur. Le logiciel est un développement propre.

La série reprend 12 tableaux à l'huile avec de nombreux détails tirés d'Ikarus. Chaque image scénique a 12 points de vue différents. Cela donne 144 motifs différents. Le site n'en montre qu'une sélection.

BORDERLESS — sans frontières — où la frontière est-elle elle-même sans frontière ? Le concept est-il la frontière ? L'informel est-il limité ? Où le créatif cesse-t-il, où prend-il fin ? Où le travail est-il conceptuel, où est-il spontané ou fortuit ? De nombreuses dimensions se superposent et se traversent. De nombreuses questions ouvrent le couloir. Où se tient l'être humain ? Est-il dans l'œuvre ? Se tient-il devant elle ? L'art fait-il partie de l'être humain ? À côté des questions évidentes et simples s'ouvrent des couches plus profondes, qui interrogent le rapport entre le conceptuel et l'informel — et le déplacent peut-être un peu dans son absence de frontières.

Pour Tobias Post, ce travail artistique est la confrontation de deux pôles classiques, de deux écoles de pensée dans l'art en général, mais surtout en lui-même. D'un côté le « créatif », le « chaotique », l'« impulsif », l'« informel » et le non-figuratif, repris des peintures à l'huile de la série « IKARUS will nicht brennen ». De l'autre, le « conceptuel », le « construit », le « réfléchi », l'« architectural » et le tridimensionnel.

« Dans le travail créatif, tout se meut entre ces deux extrêmes, jamais vraiment atteignables à l'état pur, souvent idéalisés, et l'on préfère fanatiquement l'un à l'autre. Tout travail artistique porte toujours les deux en lui. Peu importe à quel point on nie l'un des côtés. Peu importe comment on célèbre le génie de l'artiste. Mais ce regard sur la créativité est peut-être bien trop unilatéral et trop facile. Au sein d'une même œuvre, l'expression et le rapport des deux extrêmes se modifient très vite et très fortement dès que l'on change le regard, le « niveau de zoom », le détail, l'ensemble — et que l'on s'intègre soi-même comme spectateur agissant. » Tobias Post