Ring – Gegenlauf

El paisaje de esta obra está construido a partir de una figura: ondas que recorren todo el contorno y están torsionadas a lo largo de la sección transversal. Se repite en todo el contorno, sin costura.

Anillo: 360 barras en el contorno, ancho y plano. Objetos: hasta 96 cubos pequeños. Gestos: sobre todo goma elástica. Cámara: deslizamiento libre, a menudo muy cerca del manto.

La obra pertenece a la serie Minimal Ring, la cuarta tras Minimal Quaderspuren, Minimal Sphere y Raw Cube: una ciudad de barras sobre un anillo de sección rectangular, una retícula sin costura sobre el manto exterior, los lados y el manto interior, y sobre ella cubos hechos de cubos que ruedan sin fin alrededor del anillo, por fuera y por dentro. La construcción se describe en «Ring – Spalten», la forma básica de la serie.

Ubicación en el modelo postdigital de la posición

Por fuera y por dentro rige la misma regla; solo cambia la dirección. El compás nace entre los dos mantos, no en uno solo.

La serie trabaja con retícula, ritmo y repetición. La desviación nace de la altura a la que cada barra está en el fondo y de la sucesión: los cubos que ruedan uno tras otro están en fases distintas de su giro. En el anillo, cada trayectoria vuelve sobre sí misma, por fuera y por dentro; además, cada obra tiene su propia forma de anillo, su propia retícula y su propio ritmo.

El cuadrado y el rectángulo son formas concretas, tanto en el fondo como en los cuerpos que hay sobre él – incluso la sección transversal del anillo es un rectángulo. Solo donde el movimiento se encuentra con el fondo recibe un impulso informal, que llega hasta los discos laterales, por los que corre una onda cuando arriba pasa un cubo. Dos estructuras concretas cuya interacción tiene una consecuencia informal – en ello reside de nuevo el campo de tensión entre lo concreto y lo informal. Entre ambos polos pueden seguirse aquí gradaciones: la retícula fija, el cubo que rueda arista tras arista, el fondo que se aparta y vuelve elásticamente, los escalones inquietos de los lados, el rastro que solo conserva su color un rato.

Entre lo no figurativo y lo figurativo vale lo siguiente: ya la vista espacial representa las formas concretas de manera figurativa, como cuerpos en el espacio – aquí como un anillo que la cámara atraviesa en vuelo, de modo que se mira de dentro afuera. Con ello, la serie es en realidad una escultura virtual en movimiento – una animación digital escultórica.